第七十章 饥荒（2/ 2）

而且在冒险模式的过程中，你还有可能发现小丑维斯，并且通过帮助他来解锁人物维斯，当你通关了冒险模式以后，游戏就“通关”了，同时解锁人物，同时也是本作游戏的大boss麦斯威尔。

饥荒最为人称道的应该就是它那独特而诡异的画风了，这部作品在美术和音乐上采用了一种怪诞，黑暗又带着明显幽默感的哥特风。

这种粗线条的阴暗画风与前世以黑暗、哥特、死亡的风格闻名的鬼才导演蒂姆海顿不谋而合，可以说饥荒在前世的游戏行业中，独立开辟了一个新的画风流派蒂姆海顿风，而这种画风也被后来证实为极具吸引力的画风。

前世就有许多玩家，他们只是在看别人玩饥荒的同时，就感觉这个游戏很有意思，想要玩一下，这其实就是蒂姆海顿风所具有的独特吸引力。

新创立的晨曦工作室，毕竟还很青涩，并没有能担任主程序和主美术的人员。

程序方面，饥荒的制作其实非常简单，在前世饥荒的初版是由三名设计师在8个小时内制作出来的，当然最终游戏的完整版还是陆陆续续制作了一年多，但这个时间绝大部分都用在开拓脑洞，创造玩法，晨曦工作室完全可以跳过这一漫长的步骤。

而美术方面，沈子旭自己只不过用过美术精通卡，远远达不到美术大师的水准，所以制作饥荒这样作画简单，但画风十分讨喜有特色的游戏，对初生的晨曦工作室再合适不过了，沈子旭只需要把一些原画绘制出来，剩余的工作晨曦工作室都能独立完成。

沈子旭选择制作这款饥荒，还有着一个非常独特的目的，前世的游戏界，如果单论游戏性，沙盒类游戏无疑是所有游戏中的王者！而平行宇宙游戏圈此时的情况则是mmorpg正当其道，许多游戏种类都未被完全开发，其中就包括沙盒类游戏。

虽然已经开始有公司，将mmorpg代入到一个比较开放的世界，但这种策划还很基础，玩家并不能完全自由的探索世界，依旧需要跟着任务流程，这大大降低了游戏的自由度，要知道自由度可是沙盒游戏的绝对魅力所在。

饥荒正是沈子旭探索沙盒类游戏的敲门砖，试探一下这个世界的玩家，对开放型世界的接受度如何，这关系到沈子旭后续的制作目标。

不得不说这款游戏完全是市面上没有出现过的游戏类型，不管是游戏的画风，音乐，玩法，全部都和市面上的游戏格格不入，所以当沈子旭把饥荒的设计文稿拿出来的时候，晨曦工作室的成员全部激烈的讨论了起来。

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